すべてのものは動き、静止しているものはなく、永遠なものはない。だから、私たちは小旅行をし、歩き、旅をし、変化する。それらの行為によって、何が残るのでしょうか？それは、刹那の記憶です。私たちはその一部を記録し、思い出し、記憶し、自分自身と現実を理解しています。短いけれども絶え間ない記憶の中で、私たちはこの一連の行為を必要としているのです。

本作品『ファイブ・ウェイズ・トゥ・ムーブ（直訳：「移動のための5つの方法」）』は、短いビデオにインスパイアされた5つの小品からなる作品です。
私は旅先でよくビデオを撮影します。それらの5つのビデオは、私が乗り物に乗っているとき、歩いているとき、飛行機に乗っているときなど、異なるタイプの”動き”に焦点をあてています。撮影したビデオは、私の記憶のスナップショットであり、音楽となるきっかけである。（ハリス・キトス）

『スロー・ポートレーツ』はビジュアル・アーティストのデイヴィット・ミヒャレックと作曲家 ドゥ・ユンのコラボレーション作品です。
デイヴィット・ミヒャレックの映像作品 『Portraits in Dramatic Time』。これは、超高速・高精細カメラを使って、演劇や映画の有名なパフォーマー数人のシーンを記録したビデオ・インスタレーション作品です。この『Portraits in Dramatic Time』の45作品のうち、2つの映像作品を取り上げて、作曲したのがこの「スロー・ポートレーツ」。
映像に登場するのは、文化的背景も全く異なる二人のパフォーマー、中国の昆劇のパフォーマー Qian Yiと、ニューヨークの俳優 Ruth Malaczech。

僕は15歳まで日本で育ったけれど、日本の伝統音楽や伝統楽器に親しんだことはなかった。
僕の両親も、僕の周りの友達も「この間、尺八のコンサート行ったらさあ」なんて話す人は誰一人としていなかった。
なのに突然約6～7年前から、急に邦楽器のための作品の作曲を頻繁に依頼されるようになった。
まさに青天の霹靂！
なので、この古い伝統楽器は僕にとっては実に新しい楽器。
僕の独奏尺八のための作品《ころころ》は、藤原道山さんのために書かれたもの。
おそらく今日最も良く知られている尺八奏者だ。
この作品の初演の後、僕はこの作品を協奏曲に発展させたいと思っていた。
そんな誰にも話していなかった僕の思いを、テレパシーで伝わったのか、今回ブリュターニュ管弦楽団の委嘱のおかげで実現する機会をいただいた。
とても嬉しく思う。
作曲にあたり、尺八のユニークさと伝統だけでなく、海洋写真家Nicolas Floc’h氏の作品にも触発された。
僕は常に海底の世界に魅力されてきたのだけれど、彼の白黒写真は、海洋学者と写真家の両方の視点から撮影されたもの。
それは僕の知らなかった世界。
まるで、海底にそよ風が吹き、水面が空であるかのようだった。逆さまの世界。あるいは・・・・逆さまの世界にいるのは、僕たちの方なのかもしれない。